Philip Ball เปิดเผยการยึดถือทางวิทยาศาสตร์
ในการแกะสลักปริศนาMelencolia Iของ Albrecht Dürer
Melencolia Iของ Albrecht Dürer ซึ่งสลักไว้ในปี666slotclub 1514 ดูเหมือนจะเป็นการเชิญอย่างเปิดเผยต่อวิทยาการเข้ารหัสลับ เต็มไปด้วยสัญลักษณ์ลึกลับจากการเล่นแร่แปรธาตุ โหราศาสตร์ คณิตศาสตร์ และการแพทย์ โดยให้สัญญาข้อความที่ซ่อนอยู่และตีความความหมายใหม่ อย่างไรก็ตาม สิ่งที่บอกเราจริงๆ ก็คือ Dürer เป็นปราชญ์-ศิลปินที่มีตราประทับเดียวกันกับ Leonardo da Vinci ซึ่งหมกมุ่นอยู่กับกระแสทางปัญญาในสมัยของเขา ในคำพูดของนักประวัติศาสตร์ศิลป์ จอห์น เกจ เม เลนโค เลียเป็น “กวีนิพนธ์ของแนวคิดการเล่นแร่แปรธาตุเกี่ยวกับโครงสร้างของสสารและบทบาทของเวลา”
ทูตสวรรค์ที่ครุ่นคิดของDürerรายล้อมไปด้วยเครื่องมือของนักวิทยาศาสตร์โปรโต: เครื่องชั่ง, นาฬิกาทราย, เครื่องวัดเส้นผ่าศูนย์กลาง, เบ้าหลอมบนไฟที่ลุกโชติช่วง นี่ก็เช่นกัน สัญลักษณ์เชิงตัวเลขใน ‘จตุรัสมหัศจรรย์’ ของจำนวนเต็ม 1-16 แถว คอลัมน์ และเส้นทแยงมุมหลักรวมกันได้ 34 อัน: สัญลักษณ์ทั่วไปของทั้งเวทมนตร์พื้นบ้านและปรัชญา นี่คือสัญญาณทางโหราศาสตร์ของดาวหางที่ไหลผ่านรุ้งที่ไม่น่าจะเป็นไปได้ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของกระบวนการเปลี่ยนสีของเส้นทางการเล่นแร่แปรธาตุไปยังศิลาอาถรรพ์ และนี่คือชื่อเรื่อง: ความเศร้าโศกที่เกี่ยวข้องกับยาแผนโบราณที่มีน้ำดีสีดำ ซึ่งเป็นสีเดียวกับวัสดุที่งานอันยิ่งใหญ่ของนักเล่นแร่แปรธาตุในการสร้างทองคำควรจะเริ่มต้นขึ้น
ผลงานชิ้นเอกในปี 1514 ของ Albrecht Dürer เต็มไปด้วยสัญลักษณ์ที่อ้างอิงถึงดาราศาสตร์ เรขาคณิต และเคมี เครดิต: Print Collector/Getty
แต่ทำไมเครื่องมือของช่างฝีมือ — อุปกรณ์งานไม้อยู่เบื้องหน้า, บล็อกหินเหลี่ยมที่รอค้อนและสิ่วของประติมากร? ทำไมดวงตาที่ทรมานและครุ่นคิดของทูตสวรรค์กะเทย?
Melencolia Iเป็นส่วนหนึ่งของการแกะสลักทองแดงที่ซับซ้อนสามชิ้นที่Dürerทำขึ้นในปี ค.ศ. 1513–14 รู้จักกันในชื่อ Master Engravings พวกเขาได้รับการพิจารณาร่วมกันเพื่อยกระดับงานศิลปะใหม่นี้ให้เป็นมาตรฐานที่ไม่เคยมีมาก่อนในด้านทักษะทางเทคนิคและความลึกทางจิตวิทยา ภาพที่รกและมีคุณธรรมนี้มักถูกกล่าวถึงว่าเป็นภาพเหมือนของจิตวิญญาณแห่งศิลปะของDürer ความเศร้าโศกซึ่งมักถูกมองว่าเป็นสิ่งที่พึงปรารถนาน้อยที่สุดในบรรดาอารมณ์ขันคลาสสิกทั้งสี่เรื่องซึ่งเชื่อกันว่าควบคุมสุขภาพและการแพทย์ มีความสัมพันธ์กับความวิกลจริตตามธรรมเนียม แต่ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ได้มีการคิดค้นขึ้นใหม่ในฐานะอารมณ์ขันของอารมณ์ทางศิลปะ ทำให้เกิดความเชื่อมโยงระหว่างความบ้าคลั่งกับอัจฉริยะที่สร้างสรรค์ แพทย์ชาวเยอรมัน คอร์เนลิอุส อากริปปา ผู้มีปรัชญาไสยศาสตร์ ผู้ทรงอิทธิพล(เขียนเมื่อราวปี ค.ศ. 1510) Dürer เกือบจะแน่ใจว่าได้อ่านแล้ว โดยอ้างว่า “วิญญาณแห่งสวรรค์” มักจะครอบครองชายผู้เศร้าโศกและทำให้เขาจินตนาการถึง “จิตรกรที่ยอดเยี่ยม”
การเชื่อมต่อกับ Agrippa เกิดขึ้นครั้งแรกในปี 1943
โดยนักประวัติศาสตร์ศิลป์ Erwin Panofsky ผู้มีสัญลักษณ์ทางศิลปะ เขาแย้งว่านางฟ้าของดูเรอร์รู้สึกรำคาญกับความรู้สึกล้มเหลวของศิลปิน นั่นคือ การไม่สามารถบินได้ เกินขอบเขตของจินตนาการของมนุษย์ และสร้างสิ่งมหัศจรรย์อย่างแท้จริง ด้วยเหตุนี้ เครื่องมือของเธอจึงถูกทิ้งร้าง
ทำไมดาราศาสตร์ เรขาคณิต อุตุนิยมวิทยา และเคมี ควรมีความสัมพันธ์กับอารมณ์ทางศิลปะจึงไม่ชัดเจนในทุกวันนี้ แต่ในตอนต้นของศตวรรษที่สิบหก ความเชื่อมโยงคงถูกมองข้ามไปโดยใครก็ตามที่คุ้นเคยกับแนวคิดนีโอพลาโตนิกเกี่ยวกับการติดต่อสื่อสารในธรรมชาติ — แนวความคิดที่ว่าปรากฏการณ์ทางธรรมชาติทั้งหมด รวมทั้งความโน้มเอียงของมนุษยชาติ ถูกเชื่อมเข้าด้วยกันในใยแห่งพลังและสัญลักษณ์ที่ซ่อนอยู่ . อารมณ์ขันเศร้าโศก เช่น ถูกควบคุมโดยดาวเสาร์ ซึ่งเป็นที่มาของคำว่า ‘ดาวเสาร์’
“คงจะไม่มีอะไรคลุมเครือเกี่ยวกับภาพนี้สำหรับผู้ชมที่ตั้งใจไว้ของนักปราชญ์ทางปัญญา”
ดังนั้น คงไม่มีอะไรคลุมเครือเกี่ยวกับภาพนี้สำหรับผู้ชมที่ตั้งใจไว้ของนักปราชญ์ทางปัญญา Dürer เชี่ยวชาญและใช้ประโยชน์จากเทคโนโลยีใหม่ ๆ ของการพิมพ์ภาพ ดังนั้นเขาจึงสามารถเผยแพร่ผลงานของเขาในวงกว้าง และเขาได้ระบุไว้ในสมุดบันทึกของเขาว่าเขาขายได้จำนวนมากและมอบของขวัญให้กับเพื่อน ๆ และนักวิชาการด้านมนุษยนิยม เช่น Erasmus of Rotterdam เฟอร์ดินานด์ โคลัมบัส ลูกชายของคริสโตเฟอร์ เก็บรวบรวมภาพพิมพ์มากกว่า 3,000 ภาพ โดย 390 ภาพโดยDürerและโรงงานของเขา
แม้ว่าภาพเล่นแร่แปรธาตุของMelencolia Iจะเป็นส่วนหนึ่งของ ‘พัสดุลึกลับ’ ของการแกะสลักนี้ แต่ก็คงจะผิดที่จะจินตนาการว่าการเล่นแร่แปรธาตุเป็นศิลปะลึกลับสำหรับDürerและผู้ร่วมสมัยของเขา ดังที่ Lawrence Principe ได้โต้เถียงในThe Secrets of Alchemy(สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยชิคาโก, 2012) สารตั้งต้นของเคมีนี้ไม่ได้เป็นเพียงหรือในเบื้องต้นเกี่ยวกับความพยายามอย่างลวงๆ และไร้ประโยชน์ในการผลิตทองคำจากโลหะพื้นฐานเท่านั้น นอกจากนี้ยังเป็นงานฝีมือที่ใช้งานได้จริง ไม่น้อยในการจัดหาสีให้กับศิลปิน ด้วยเหตุนี้ ศิลปินจึงมักรู้เทคนิคบางอย่าง Lucas Cranach the Elder เพื่อนของ Dürer เป็นเภสัชกรที่อยู่ข้าง ๆ ซึ่งอาจอธิบายได้ว่าทำไมเขาจึงแทบไม่ซ้ำกันในยุโรปเหนือในการใช้ orpiment เม็ดสีเหลืองที่หายากและมีพิษสูง ซึ่งเป็นสารหนูซัลไฟด์ ความรู้ทางเคมีของDürerไม่เป็นที่รู้จัก แต่เขาเป็นหนึ่งในศิลปินกลุ่มแรกที่ใช้กรดในการแกะสลักโลหะซึ่งเป็นเทคนิคที่พัฒนาขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่สิบหกเท่านั้น กระบวนการนี้ต้องใช้ความรู้จากผู้เชี่ยวชาญ: โดยทั่วไปจะใช้กรดไนตริก ทำจากดินประสิว สารส้ม และเฟอร์รัสซัลเฟต
ความอ่อนน้อมถ่อมตนน่าจะบังคับให้เราเห็นด้วยกับนักประวัติศาสตร์ศิลปะ Keith Moxey ว่า “ความสำคัญของMelencolia Iในท้ายที่สุดและจำเป็นเกินความสามารถของเราที่จะกำหนด” – เราถูกลบออกจากเรื่องนี้เกินกว่าที่ธีมจะสะท้อน แต่สิ่งที่คงอยู่ตลอดไปในภาพนี้เป็นการย้ำเตือนว่าสำหรับศิลปินยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาแล้ว มีความต่อเนื่องกันระหว่างทฤษฎีเกี่ยวกับโลก สสาร และธรรมชาติของมนุษย์ ทักษะเชิงปฏิบัติของช่างฝีมือ และธุรกิจด้านศิลปะ666slotclub
